Multitud frente a la Iglesia de Mármol

El arquitecto de la corte, Nicolai Eigtved, recibió el encargo de diseñar la iglesia y asumir el liderazgo en la construcción. Se conocen al menos cinco dibujos de su mano de los años 1750-1754. Sin embargo, la Comisión de Construcción de Iglesias no quedó del todo satisfecha con los proyectos de Eigtved, que en aquella época eran de estilo rococó anticuado, y obtuvo varias propuestas, entre otros, de los arquitectos franceses Ange-Jacques Gabriel y Nicolas-Henri Jardin. También se conoce por los proyectos de Lauritz De Thurah y Georg David Anthon. La mayoría de los proyectos tienen en común la planta de la iglesia, una sala central redonda con una gran cúpula sostenida por un tambor, flanqueada por dos campanarios más pequeños y con entradas al templo en los lados este y oeste.

Cuando Eigtved murió el 7 de junio de 1754, Thurah asumió el papel principal de la construcción, pero lamentablemente todo estuvo tranquilo hasta que Jardin fue traído al país y asumió la responsabilidad el 1 de abril de 1756. La construcción se llevó a cabo según los propios dibujos de Jardin. , que publicó en forma de grabados en 1765 y 1769 respectivamente con el nombre Planos, cupés y elevaciones de la iglesia real de Federico V.

Frederik d. 5, que financió el costoso proyecto, murió en 1766 y Christian d. 7 no estaba tan interesado en continuarlo. La construcción continuó a medias hasta que se detuvo por completo en 1770. En ese momento se había alcanzado la parte superior de las columnas inferiores de la rotonda y la entrada en el lado este, y un poco más abajo en el lado oeste.

Pasarán más de cien años antes de que la iglesia se vuelva a construir. No es que mientras tanto faltaran ideas para continuar la construcción. Se conocen planos de prácticamente todos los arquitectos famosos de la época, incluidos CF Harsdorff y GF Hetch, pero ninguna de sus ideas se llevó a cabo. En 1846, Christian Bernhard Hornbech también expuso un proyecto que tampoco llegó a realizarse.

En 1868, el arquitecto Theodor Stuckenberg presentó otra idea. La transformación de Frederikskirken en un monumento a Federico VII y su época (el monumento a la Constitución)y al mismo tiempo la maqueta del monumento de Rosenborg Brøndsal. La propuesta de colocar la estatua ecuestre del rey de HWBissen sobre las ruinas de la Iglesia de Mármol causó mucha atención durante el debate sobre la ley financiera en 1869-1870.

La iglesia existente

En 1874, el financiero CF Tietgen compró el solar de la iglesia, así como las ruinas, al Estado, que había pasado a ser propietario de la casa real en 1849, con el objetivo de continuar la construcción, lo que también se puso como condición. para esta compra.

Tietgens había planeado dejar que el arquitecto Christian Zwingmann se encargara de la construcción y utilizar a Ferdinand Meldahl como consultor, pero cuando Zwingmann tuvo que abandonar su negocio de arquitectura debido a una enfermedad a mediados de la década de 1870, Meldahl asumió la dirección. También tenía su propia opinión sobre cómo debería terminarse el edificio. Meldahl confió la dirección diaria de la construcción a su amigo y empleado cercano, el arquitecto Albert Jensen.

El plan de Meldahl, que se modificó continuamente durante la construcción, implicaba que las torres laterales debían doblarse y bajar la altura de la rotonda. La entrada al templo se redujo a cuatro columnas en lugar de seis y se rodeó completamente en la calle St. El lado de Kongensgade. La pandereta también se hizo más baja de lo que deseaba Jardin, pero Meldahl logró llegar casi a la misma altura en el aire, gracias a una forma de cúpula que se inclina hacia arriba y, sobre todo, a una linterna y una aguja significativamente más altas.

La obra se reabrió a finales de 1877. En el momento de la compra en 1874, a Tietgen se le había dado un plazo de 10 años para terminar toda la iglesia, pero todavía fueron necesarios otros 20 años. El edificio fue, entre otras cosas, Se retrasó porque las ruinas estaban mucho más erosionadas de lo esperado, por lo que tuvieron que derribar más de lo que habían planeado. Además, la depresión económica internacional también afectó a los negocios y las finanzas de Tietgen y dificultó la obtención de todos los fondos para la construcción.

Sin embargo, se superaron todos los obstáculos y el 19 de agosto de 1894 se pudo inaugurar la iglesia, 145 años después de la colocación de la primera piedra. En esta ocasión, Tietgen transfirió la iglesia, que era de su propiedad privada, al Estado.

El edificio de la iglesia

La parte inferior de la iglesia está formada por un muro circular con dos extensiones cuadradas al este y al oeste, que contienen las áreas de entrada. También hay puertas más pequeñas en los lados norte y sur. La entrada principal hacia el este está provista de un frontispicio sostenido por columnas. Estas partes están revestidas de mármol gris (gjellebækmarmor noruego). En la Iglesia de Mármol, al igual que en el Castillo de Christiansborg y en el Puente de Mármol, el mármol se extrae en Bergen y en la cercana diócesis de Sunnhordland de "De Lillienschioldske marmorværker".

Durante cien años, desde aproximadamente 1730, se enviaron al extranjero muchos miles de metros cúbicos de mármol de las canteras de Bergen y Sunnhordland. La rotonda y las dependencias están rematadas por una balaustrada decorada con jarrones.

Sobre la rotonda se eleva el tamboril, que está dividido en 12 partes con hornacinas de arco de medio punto con hermosas ventanas rectangulares. Los materiales utilizados son piedra caliza de Fakse y piedra de isla.

El tambor está sostenido junto con la cúpula por doce pilares internos. Su luz es de 31 metros, lo que la convierte en la cúpula de iglesia más grande de Escandinavia. La cúpula y el farol están revestidos de cobre con detalles dorados. La linterna alberga todas las campanas de la iglesia. El farol está rematado por una cruz con una corona de rayos entre los brazos. En la parte inferior hay un adorno de filigrana en el que están incluidas las iniciales de CF Tietgen.

Alrededor de la iglesia también hay 14 estatuas de bronce de eclesiásticos daneses, desde Ansgar hasta Grundtvig y Kierkegaard. Sobre la balaustrada hay otras 18 estatuas, pero por motivos económicos están hechas de zinc.

En el interior, el espacio circular de la iglesia está delimitado por los doce pilares que sostienen el tambor y la cúpula. Entre los pilares y el muro exterior hay un pasaje estrecho. Encima hay un piso de púlpito bajo. El suelo es de terrazo gris con marcas negras de zonas de pasillo. En el área elevada del coro, se incluyen campos marrones en todo el patrón.

La bóveda del techo comienza justo encima de las vidrieras del vestíbulo, realizadas por el maestro vidriero August Duvier. Las ventanas son la principal fuente de luz natural de la sala de la iglesia, ya que la luz de la mayoría de las ventanas de la rotonda está bloqueada por los doce pilares.

La cúpula del techo está dividida en 12 campos de estuco de yeso, y en cada campo hay una pintura de un apóstol y encima un ángel niño. Las pinturas fueron realizadas por el artista CNOvergaard y los apóstoles tras su publicación por Henrik Olrik. Olrik murió cuando la mitad estaba casi terminada, por lo que Anton Dorph ejecutó a los seis apóstoles restantes según el borrador de Olrik.